二十世紀(jì)二十年代,西洋畫(huà)及西方審美思潮大舉進(jìn)入中國(guó)。留學(xué)巴黎的栗黛安小姐帶著一個(gè)令西方藝術(shù)界異常關(guān)注的論文命題——《中國(guó)國(guó)畫(huà)大師背后的女人》回到了上海,她將研究目標(biāo)鎖定在當(dāng)時(shí)的海派領(lǐng)袖吳昌碩大師的身上。 栗黛安的研究方向是要深入到國(guó)畫(huà)大師內(nèi)心的,對(duì)于中國(guó)的舊式文人,向人袒露心扉并非一件易事。大師從介紹一位亦師亦友的畫(huà)家蒲華開(kāi)始,逐漸向栗女士揭開(kāi)中國(guó)文人內(nèi)心的正直與浪漫。 為了將 “漢三老碑”這一國(guó)寶留在祖國(guó)大地上,吳老發(fā)動(dòng)書(shū)畫(huà)界所有正直的文人義賣作品、藏品,籌款救寶。他本人因被無(wú)良的日本商人刻意刁難,無(wú)奈中湊出了一套一直珍藏在身邊的金石作品參加拍賣。這其中有他的心血凝結(jié)之作——“明月前身”,石頭上刻著的是他生命中不可磨滅的一段情感經(jīng)歷、刻著的是他生命中最初的也是最難割舍的愛(ài)戀、刻著的是他那短命而未婚的妻……是夜,大師突然從夢(mèng)境中驚醒,他仿佛看到那個(gè)被刻在印章上的女子,在他前面飄忽悠然的前行,飄啊,飄啊,沒(méi)入了一片竹林…… 這一套珍貴的印章,在栗黛安女士的精心安排下,委托友人競(jìng)拍成功?！皾h三老碑”在愛(ài)國(guó)文人們的集體努力下終于留在了故土。而在一些正直的日本藝術(shù)家的邀請(qǐng)下,吳昌碩最終同意了“花卉十二屏”的制作,使傲人的藝術(shù)作品得以傳播海外。 大師邀請(qǐng)栗女士和他一起到故鄉(xiāng)安吉進(jìn)行創(chuàng)作。在故鄉(xiāng)的舊屋,栗黛安將拍賣中購(gòu)得的那套印章交到了老人手中。恍惚間,在大師的眼中,早年戀人章氏的形象仿佛從栗黛安的身上浮現(xiàn)出來(lái),感動(dòng)與恍惚交錯(cuò),今人和昔人交融,正所謂,“古月今照,明月前身”。 竹鄉(xiāng)追夢(mèng),導(dǎo)致了大師的情感與創(chuàng)作靈感的奔瀉,一幅幅花卉作品在老人豐富的感情流露下躍然于紙上。在大師創(chuàng)作巔峰畫(huà)作“花卉十二屏”期間,栗女士不但聆聽(tīng)了大師的情感經(jīng)歷,并且目睹了畫(huà)家融情入畫(huà)的創(chuàng)作狀態(tài),感悟了盤(pán)踞在中國(guó)畫(huà)大師們作品中作者的心緒意境。 也許,因?yàn)樘骄康奶^(guò)深入,栗女士始終無(wú)法完成她的論文。七十多年過(guò)去了,公元2004年,當(dāng)栗女士當(dāng)年的筆記本紙頁(yè)發(fā)黃時(shí),吳先生的“花卉十二屏”,從日本回歸中國(guó)大陸,在北京嘉德拍賣會(huì)上拍得了天價(jià),世人又一次開(kāi)始對(duì)吳昌碩和海上畫(huà)派投以關(guān)注。 這是一部寫(xiě)意與寫(xiě)實(shí)并重、帶著濃重的傳記色彩、風(fēng)格化的作者作品,在藝術(shù)表現(xiàn)手法和對(duì)影片主題的挖掘上都努力追求著精彩。 影片的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)以力求突破的創(chuàng)新態(tài)度,運(yùn)用高清攝影技術(shù),把國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)美學(xué)意境,以一代大師吳昌碩的人生與創(chuàng)作片段,通過(guò)淡雅水墨層次的影調(diào),文人畫(huà)風(fēng)格的構(gòu)圖,大寫(xiě)意的色彩手法,精致淋漓地表現(xiàn)出來(lái)。
